Wu Yang 吳揚 China, 1970

作為當代“浙派”水墨畫的代表人物之一，他的畫風兼具北方水墨畫的造型結構特點，又有江南水墨的氣韻靈動氣質。20多年來，吳揚潛心研究中國水墨人物畫的創作，在繼承前人的基礎上，走出了自己的獨特道路，並贏得了學界的認可和讚譽，筆下的『吳氏美人』已經成為其個人的創作標誌，享譽大江南北。

融會南北畫派所長，受父親吳山明的影響，吳揚很早就開始了對中國人物畫的鑽研，並確立了自己的風格，但他的藝術語言卻與父輩截然不同，因著吳揚先後在北京和杭州兩地求學，他的畫風受到南北兩地風格的影響，相容並包，融會南北風格長處。在畫面中，注重色彩運用和明暗對比，在強調造型的基礎上，探索出一套獨特的色彩運用技法。所以，吳揚的人物畫更加注重色彩的運用和造型的創新。

自成一派的彩墨人物從近代大師林風眠開始，色彩的形式美就已經成為如何繼承和創新中國畫主要命題之一。吳揚作為接受過眾多藝術思潮的當代畫家，善於運用色彩和造型語言，具有獨特的形式感，他的彩墨人物畫，兼具工筆與水墨寫意的特性。畫中的大家閨秀、小家碧玉或秀美嬌豔而不失典雅『吳氏美人』，是他對生活美好的讚頌和提煉，在他心目中，女性集合了世間所有的美好，是他心中藝術的形象代言。

東西方美學的平衡點如同其他當代人物畫家，吳揚也面臨著東西美學觀念的衝突，在二十幾年的繪畫實踐中，吳揚找到了千年傳統中國人物繪畫筆墨語言的突破口，無論是形神兼備的寫實，抑或是光影結構造型的寫實，他的繪畫在意象真實中尋求具體，在創作中尋求造型傳達出的抽象美感，因此吳揚在繪畫找到了新的符合自己和當代人的審美表現方式。

吳揚內心深處充溢著追求新奇、貼近時尚的熱情，當代社會生活多元化，帶來多樣可能的選擇，同時也帶來了無限的誘惑。之所以依然在畫恬靜秀美，深居閨閣的"吳氏美人"，並把藝術觸角向現代人物題材延伸，在於其對人物繪畫莫名的癡迷，與生俱來的藝術浸潤和薰陶。