Wu Guanzhong 吳冠中 China, 1919-2010
The Yulong Mountains Snowcapped 玉龍雪山, 1990
collotype print on rice paper
Print: 70 x 140 cm
Original: 125 x 250 cm
Original: 125 x 250 cm
Edition of 80
玉龍雪山，位於雲南省麗江市城北15公里，是北半球處於緯度最南的現代海洋性冰川，雪山山上終年積雪，山下四季如春，從山腳河谷地帶到峰頂具備了亞熱帶、溫帶、寒帶的完整的垂直帶自然景觀。在《夜縛玉龍》一文中，吳冠中描述了一次在月夜對玉龍山寫生的經過：「一個夜晚，忽然月明天藍，玉龍山露面了，通身潔白，仿佛蘇珊出浴。我立即叫醒小楊(楊福泉)，便衝出去就地展開筆墨寫生。」
畫面在橫幅中展開，綿延的玉龍山不以具象的形式呈現，而是以幾何構成的方式重新組合，畫家通過變形、扭曲、擠壓等手段拆解了山川本身的結構，山坡的暗面被轉換成很重的墨塊，天空以及一部分坡面用不同層次的灰墨染出，而畫面大的架構則是用細線簡單勾勒出來的山脊。深淺不一的墨塊，起伏的線條，繽紛散落的墨點和色點使靜止的畫面產生一種律動，仿佛可以在山川之間聽到天籟之音。
畫家極其注重形質和氛圍的表達，這些經過提煉和意象化的風景並不刻意追求完整和寫實，而是通過新穎的手段，在光影、明暗、塊面的重新設置中，賦予畫面一種構成性、平面性、裝飾性和抒情性，使其超脫了物象的束縛，既有形式上的美感，又不失傳統中國畫的靜謐格調。
玉龍雪山，位於雲南省麗江市城北15公里，是北半球處於緯度最南的現代海洋性冰川，雪山山上終年積雪，山下四季如春，從山腳河谷地帶到峰頂具備了亞熱帶、溫帶、寒帶的完整的垂直帶自然景觀。在《夜縛玉龍》一文中，吳冠中描述了一次在月夜對玉龍山寫生的經過：「一個夜晚，忽然月明天藍，玉龍山露面了，通身潔白，仿佛蘇珊出浴。我立即叫醒小楊(楊福泉)，便衝出去就地展開筆墨寫生。」
畫面在橫幅中展開，綿延的玉龍山不以具象的形式呈現，而是以幾何構成的方式重新組合，畫家通過變形、扭曲、擠壓等手段拆解了山川本身的結構，山坡的暗面被轉換成很重的墨塊，天空以及一部分坡面用不同層次的灰墨染出，而畫面大的架構則是用細線簡單勾勒出來的山脊。深淺不一的墨塊，起伏的線條，繽紛散落的墨點和色點使靜止的畫面產生一種律動，仿佛可以在山川之間聽到天籟之音。
畫家極其注重形質和氛圍的表達，這些經過提煉和意象化的風景並不刻意追求完整和寫實，而是通過新穎的手段，在光影、明暗、塊面的重新設置中，賦予畫面一種構成性、平面性、裝飾性和抒情性，使其超脫了物象的束縛，既有形式上的美感，又不失傳統中國畫的靜謐格調。
畫面在橫幅中展開，綿延的玉龍山不以具象的形式呈現，而是以幾何構成的方式重新組合，畫家通過變形、扭曲、擠壓等手段拆解了山川本身的結構，山坡的暗面被轉換成很重的墨塊，天空以及一部分坡面用不同層次的灰墨染出，而畫面大的架構則是用細線簡單勾勒出來的山脊。深淺不一的墨塊，起伏的線條，繽紛散落的墨點和色點使靜止的畫面產生一種律動，仿佛可以在山川之間聽到天籟之音。
畫家極其注重形質和氛圍的表達，這些經過提煉和意象化的風景並不刻意追求完整和寫實，而是通過新穎的手段，在光影、明暗、塊面的重新設置中，賦予畫面一種構成性、平面性、裝飾性和抒情性，使其超脫了物象的束縛，既有形式上的美感，又不失傳統中國畫的靜謐格調。
Provenance
Poly Auction Beijing, 2016 - Sold Price RMB$34,500,000Literature
The Complete Works of Wu Guanzhong, vol. VI, Hunan Fine Arts Publishing House, August 2007, p.302〈吳冠中全集〉第六卷 （湖南美術出版社，二○○七年八月），頁302